Drone lynchien

Stephen O’Malley, « Salt », XO326F

 Une plage d’une heure quatorze minutes et 9 secondes. Genre drone. Un bourdon continu. Une fluctuation sonique amniotique. Pas toujours évident de juger sur enregistrement ce genre d’intervention accompagnant une installation plastique, en l’occurrence cocon sonore figé, glacé, crissant, vénéneux, d’une relaxante morbidité, tramé pour une sculpture de Blanks Violette (« …fascination pour l’horreur s’exprime toutefois d’une manière très clinique ; minimale, aseptisée et élégante, au travers de matériaux particuliers qu’il s’est approprié tels que la laque noire, la structure métallique, le néon, la résine de sel ou le verre brisé… ») Les stries sonores de Stephen O’Malley s’associent bien avec les matériaux du sculpteur. A priori, je trouverais le CD correct sans plus. Mais à s’y soumettre physiquement, et pour toute sa durée, il y a un impact physique, physiologique, impressionnant. Difficile à décrire. Comme si cette polyphonie d’acouphènes imposait à l’ouïe l’équivalent acoustique de déformations optiques. Je retire les écouteurs et j’ai la tourniole. Au niveau de la perception des bruits environnants, j’entends ensuite tout convexe, puis concave, comme si les sons passaient devant des miroirs grossissants, amincissants… La confrontation à ces musiques reste physique, il faut les éprouver dans leur longueur répétitive, stagnante, les penser à partir de leur empreinte corporelle, surtout quand elles sont aussi « cérébrales », les neurones doivent s’y frotter, s’y vautrer, s’y déranger… Un peu comme si Lynch se transformait en drone musique pour se balader dans votre cervelle. Décidément, un musicien à suivre, capable de surprendre, d’expérimenter, que ce soit avec Sunn O))), KTL… (Impression renforcée par les influences citées sur son site, beau pédigrée) (PH)

 

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